爱德怀德

视频发烧友推荐的爱德怀德是由美国于2006年发行的一部剧情片

白天，忧郁的帕西(xī )瓦尔在父亲的殡葬店里帮死人上防腐剂(jì )，他是家(jiā )族生意的准继承人；晚上，腼腆的帕西瓦尔会躲在地下夜总会的(de )钢琴后面，用他给死人抹香料的手指弹出灵动(dòng )的音符唤醒夜晚骚动的灵魂，他是天才却不(bú )敢出(chū )世的音(yīn )乐家。 给帕西瓦尔提供宣泄天才和创(chuàng )作欲望机会的如斯特是地下夜总会的经理。相比自己沉湎于音乐世界又(yòu )温柔内向的童年(nián )玩伴，如斯特名副其实地像只骄傲华丽的公鸡，夜夜笙歌美酒佳人就是他梦(mèng )想中的一(yī )切，人生只在乎揭幕与谢幕之间那段高潮迭起纵情欢乐。 爱上了年轻的歌女安吉尔，帕西瓦尔(ěr )意识(shí )到自己必须在梦想和父亲(qīn )中选择。一个人选择太痛苦，帕西瓦尔用自己的理想感动及时行乐主义者如斯特与他同行，让他明白他们的天才和使命是为了在更广阔的音乐天(tiān )地里开辟自己的风格、影响一个音乐时代。 两个年轻的音(yīn )乐人走出了(le )民风保守的乔治亚州。他们为梦想和爱踏上的路印证了30年代美国黑人(rén )音乐发展的轨迹。 ◇ 幕后制作 不断变化的档期安排、主演二人单(dān )飞的传闻不绝于耳，《爱德怀德》的发行无论对OUTKAST的粉丝还是片方都算是了却了悬在心头两年的一(yī )桩大事。《爱德怀德》也因为它的歌舞题(tí )材和(hé )全黑人组合在暑期档中(zhōng )极为耀眼。 影片的主演正是来自亚特兰大的饶舌组合OUTKAST两位成员，这两位曾获两次格莱美音乐奖的当红(hóng )饶舌(shé )明星在片中扮演和(hé )自己身(shēn )份相当吻(wěn )合的黑人音乐人(rén )，但对比起《8英里》和《要钱不要命》这类传记片，OUTKAST无意模仿同行EMINEM们年纪轻轻就策划回忆录，编剧兼导演-更是OUTKAST御用MTV导演-布莱恩·巴(bā )伯量身订造的故事发生在美国30年代的舞台，一个处于保守和开放、禁锢和(hé )爆发(fā )夹缝的时代，而那个时代正好是黑人音乐发展而成的爵士乐遍地开花的时代，帕西瓦尔和如斯特(tè )的励志(zhì )故事发生得极具戏剧性和典型了。 故事萌发的(de )前传是1998年刚(gāng )凭专辑“Aquemini”声名鹊起的(de )OUTKAST产生制作与专辑同系列的电(diàn )影，MTV认可了这个创意但要拿当时名气更大的Missy Elliott 和Busta Rhymes代替OUTKAST出演。自己的电影作了人家嫁衣两兄弟士气遭到打击。随后他们再构思(sī )的《爱德怀德》，终于在两人如日中天(tiān )的时候面世了。 布莱恩·巴伯撰写这个故事的初衷是为了(le )在被饶舌和街舞塞满脑子的年轻人心中培养他们对爵士时代的感情，让他们知道嬉哈(hā )、R B是怎么从威灵顿公爵、Cab Calloway这(zhè )些天才的作品衍生出来的；OUTKAST推(tuī )动了嬉哈音乐的发展，自然也要担负起教育年轻人娱乐不忘本的责任，影片也瞄准了OUTKAST的广大粉丝，而为了在教育前先把目标观众抓在手中，OUTKAST同时担任影片音乐监制，亲自操刀所有曲目创作乃至编排，也正因为二人在音乐水准上精益求精，影片才一再修改背景音乐而姗姗(shān )来迟(chí )。 OUTKAST的90分钟MTV 布莱恩·巴伯显然不想把《爱德怀德》拍成黑人音乐发展史，为了让影片因为现代(dài )而更好理(lǐ )解，30年代实际上纯粹被简化成一个舞台背景，布莱恩·巴伯赋予了它许(xǔ )多《红磨坊》式的-甚至《天使爱美丽》式-的美术效果：OUTKAST的音乐(lè )在Cab Calloway的腔调上混合了骚灵、散拍和说唱等风格，安德烈·本(běn )杰明和安东万·安(ān )德鲁·巴顿的唱腔也游走与爵士时代的回忆和嬉哈之间； 而影片中最招人眼的舞蹈场面更是邀请了三度获东尼奖的Hinton Battle与其“代表着美国多元化文化传统“的舞台实验(yàn )室的演员们一同为(wéi )影片设计了一整套混合舞(wǔ )步，于是在30年代的酒吧舞台摇摆舞、踢踏舞、嬉哈街舞将融合在一体(tǐ )出现，跨越近(jìn )八十年的音乐与舞蹈在影片中重叠了，似乎把历史界限也模糊了，加之不时出现(xiàn )的动画效果(guǒ )，在不能追讨如何还原历史真相的条件下，《爱德怀德》把歌舞表演片段反复推上激情顶(dǐng )峰，布莱恩·巴伯对OUTKAST的知根知底(dǐ )、情谊深重(chóng )把这个故事作为最好的宣传片送给(gěi )了将在8月22日上市的(de )电影原声。