视频发烧友推荐的爱德怀德是由美国于2006年发行的一部剧情片。

白(bái )天，忧郁(yù )的帕西瓦尔在父亲的殡葬店里帮死人上防腐(fǔ )剂(jì )，他是(shì )家族生意的准继承人；晚上，腼腆的帕西瓦尔会躲在地(dì )下夜总会的钢琴后面，用他(tā )给(gěi )死人抹香料的手指弹出灵动的音符唤醒夜晚骚动的灵魂，他是天才却不敢出世的音乐家。 给帕西瓦尔提供宣泄天才和创作欲望机会的如斯特是地下(xià )夜总会(huì )的经理。相比自己沉湎于音乐世界又温柔内向的童年玩伴，如斯特名副其实地像只骄傲华丽的公鸡，夜夜笙歌美酒佳人就是他梦想中的一切，人生只在乎揭(jiē )幕与谢幕之间那段高潮迭起纵情欢乐。 爱上了年轻的歌女安吉尔，帕西瓦尔意识到自己必须在梦想和父亲(qīn )中选择。一个人选择太痛苦，帕西瓦尔用自己的理想(xiǎng )感动及时(shí )行乐主义者如斯特与他同行，让他明(míng )白他们的天才和使命是为了在更广阔的音乐天地里开辟自己的风格、影响一个音乐时代。 两个年轻的音乐人走出了民风保守的乔治亚(yà )州。他们为梦想和爱踏上的路印证了30年代美国黑人音乐发展的(de )轨迹。 ◇ 幕后制作 不断变化的档期安排、主演二(èr )人单飞的传闻不绝于(yú )耳，《爱德怀德》的发行无论对OUTKAST的粉(fěn )丝还是片方都算是了却了悬在心头两年的一桩大事。《爱德怀德》也因为它的歌舞题材和全黑人组合在暑期(qī )档中(zhōng )极为耀眼。 影片的主演正是来自亚特兰大的饶舌组合OUTKAST两位成员，这两位曾获两次格莱美音乐奖的当红饶舌明星(xīng )在片中扮演和(hé )自己身份相当吻合的黑人音乐人，但对比起《8英里》和(hé )《要钱不(bú )要命》这类传记片，OUTKAST无意模仿同行EMINEM们年纪轻(qīng )轻就策划回忆录，编剧兼导演-更是OUTKAST御用MTV导演-布莱恩·巴伯量身订造的故事发生在美国30年代的舞台，一个处于保守和开放、禁锢和爆发夹缝的时(shí )代，而那个时(shí )代正(zhèng )好是黑(hēi )人音乐发展而成的爵士乐遍地开花的(de )时代，帕西瓦尔和如斯特的励(lì )志故事发生得极具戏剧性和典型了。 故事萌发的前传是1998年刚凭专辑“Aquemini”声名鹊起(qǐ )的OUTKAST产生制作与专辑同系列的电(diàn )影，MTV认可了这个创意但要(yào )拿当时名气更大的Missy Elliott 和Busta Rhymes代替OUTKAST出演。自己的电影作了人家嫁衣两兄弟士气(qì )遭到打击。随后他(tā )们(men )再构思的(de )《爱德怀德》，终于在两人如日中天的时候(hòu )面世了。 布莱恩·巴伯撰写这个故事的初衷是为了在被饶舌和街舞塞满脑子的年轻人心中培养他们(men )对爵士时代的感情，让他们知道嬉哈、R B是怎么从威灵顿公爵、Cab Calloway这些天才的作品衍生出来的；OUTKAST推动了嬉哈音乐的发展，自然也要担负起教育年轻人娱乐不忘本的责任，影片也瞄准了OUTKAST的广大粉丝，而为了在教育前先(xiān )把目标观众抓在手中，OUTKAST同时担任影片音乐监(jiān )制，亲自操刀所有曲目创作乃至编排，也正因为二人在音乐水准上精益求精(jīng )，影片才(cái )一再修改背景音乐而姗姗来迟。 OUTKAST的90分钟MTV 布莱恩·巴伯显然(rán )不想把《爱德怀德》拍成黑人音(yīn )乐发展史，为了让影片(piàn )因为现代而更(gèng )好理解，30年代实际上纯粹被简化成一个舞台背景，布莱恩·巴伯赋予了它许多《红磨坊》式的-甚至《天使爱美丽》式-的美术效果：OUTKAST的(de )音乐(lè )在(zài )Cab Calloway的腔调上混合了骚灵、散拍和说唱等风格，安(ān )德烈·本杰明和安东万·安德鲁·巴顿的唱腔也游走与爵士时(shí )代的回忆和嬉哈之间； 而影片中(zhōng )最招人眼的舞蹈场(chǎng )面更是邀请了三度获东尼奖的Hinton Battle与其“代表着美国多元化文化传统“的舞台实验室的演员(yuán )们一同为影片设计了一整套混合舞步，于是在30年代的酒吧舞台摇摆(bǎi )舞、踢踏舞、嬉哈街舞将融(róng )合在(zài )一(yī )体(tǐ )出现，跨越近八十年(nián )的音乐与舞蹈在影片中重(chóng )叠了，似乎把历史界限也模糊了，加之不时(shí )出现的动画效果，在不能追讨如何还原历史真相的条件下，《爱德怀德》把歌舞表演片段反复推上激情顶峰，布莱恩·巴伯对OUTKAST的知根知底、情谊深重把这个故事(shì )作为最好的宣传片送给了将在(zài )8月22日上市的电影原声。